Un trabajador de Carrefour que se presenta en X (antes Twitter) como @lemazain_iren ha publicado y viralizado dos carteles que han aparecido en varias tiendas de la cadena francesa. En ellos, se avisa del número de empleados que se encuentran de baja laboral bajo la palabra 'Absentismo' (escrita en mayúsculas) y el eslógan 'Si faltas tú, lo notamos todos'.
El empleado que ha denunciado esta práctica a través de su cuenta anónima en la red de Elon Musk, ha explicado a Infobae que no puede decir en qué tiendas exactamente están estos letreros, pero sí que se encuentran en Sevilla, Castellón y Madrid. El sindicato Unión General de Trabajadores (UGT) se ha hecho eco de lo sucedido y ha calificado esta práctica como “no ética”.
Por su parte, quien ha denunciado la situación, ha resaltado que el clima laboral en Carrefour es complicado, porque esta actuación se suma a otras como los cambios de horario, no respetar el descanso entre jornadas y que no se cumple la jornada laboral máxima de 9 horas.
“Sobrecarga, sobreesfuerzo y un clima tóxico”
A todo esto que denuncia la cuenta hay que sumar la presencia de cámaras de vigilancia y que se cronometra el tiempo que se tarda en realizar las tareas, según explica este usuario al medio antes citado. Si se suma todo esto, al final lo que se obtiene es un cóctel de tensión, ansiedad y depresión que repercute en las bajas laborales.
La reacción de los internautas no se ha hecho esperar y la publicación suma siete mil retuits y miles de ‘me gusta’ además de comentarios en los que explican experiencias propias y ajenas en la cadena francesa.
Uno de los que no se ha querido callar ha sido el sindicato UGT de Pepe Álvarez. Una vez comprobado que los carteles son auténticos y que están en varios lugares, se han puesto en contacto con Carrefour para pedir que sean retirados.
“No infringen la ley, pero moralmente no es ético”. No son ilegales, explican, porque no aparecen los nombres y datos personales de los trabajadores afectados.
La Abogacía del Estado se suma a la Fiscalía contra Rato: “Hay que preguntarse por qué el exministro de Hacienda desvía esos fondos”
La acusación atribuye al antiguo vicepresidente una red de sociedades “opacas” para pagar al fisco “mucho menos de lo debido”
Rodrigo Rato, a su llegada a la Audiencia Provincial de Madrid, el pasado diciembre.PABLO MONGE
J. J. GÁLVEZNURIA MORCILLO
Madrid -
La Abogacía del Estado se ha sumado este miércoles a las duras tesis de la Fiscalía Anticorrupción contra Rodrigo Rato y, durante la exposición de su informe final en la vista oral, ha cargado contra el ex director gerente del Fondo Monetario Internacional (FMI) y exvicepresidente del Gobierno, a quien la Audiencia Provincial de Madrid
¿Cuántos cocineros se necesitan para hacer 'Ratatouille'?: llega 'La ciencia de Pixar'
La nueva exposición en Caixaforum Madrid aborda el laborioso proceso de trabajo de las películas de animación de manera interactiva y desde un punto de vista científico
Una chica observa el proceso de creación de las películas de Pixar en Caixaforum. (Fundación la Caixa)
“Cuando hablamos de Pixar hablamos un poco de nosotros, porque son personajes con los que hemos crecido, desde hace 28 años han renovado el cine de animación”, ha señalado tajante Elisa Durán —directora general adjunta de la Fundación la Caixa— esta mañana, durante la presentación de ‘La ciencia de Pixar’, la nueva exposición que la Fundación, junto a Pixar y el Museo de la Ciencia de Boston han concebido en el Caixaforum de Madrid y que durará desde hoy 7 de mayo hasta el próximo 8 de septiembre de 2024.
No es la primera vez que la Fundación la Caixa dedica una exposición a la gallina de los huevos de oro del cine de animación, aunque como se ha encargado de recalcar Durán, siempre había sido desde otros puntos de vista más centrados en lo narrativo, lo visual o incluso lo emotivo. “Ahora lo hacemos desde la ciencia, porque para conseguir la precisión que plantean estas películas, cada detalle está medido al milímetro. Un personaje de Pixar es como una marioneta de unas 7.000 cuerdas, y en esta ocasión los visitantes van a poder interactuar con él”.
Porque el punto fuerte de la exposición no es tanto los vídeos en los que los propios trabajadores de Pixar muestran el laborioso proceso que hay detrás de cada imagen, sino justamente el hecho de que es interactiva. El visitante puede, de esta manera, iluminar sus propias escenas o crear personajes cambiando sus articulaciones o las facciones, con la idea de entender el increíble proceso que hay detrás. De esta manera, se intenta ofrecer una mirada única y diferente con ejemplos reales de cómo se hicieron algunas de las películas más exitosas de los estudios californianos:Toy Story, Los increíbles, Up!, Coco, Buscando a Nemo o Brave, entre muchas otras.
El proceso de renderizado es el más complicado en una película de animación. (A.N)
“Es una exposición única”, ha manifestado Javier Hidalgo —jefe de exposiciones de ciencia de la Fundación la Caixa—. “Siempre que se hace una exposición se concibe un triángulo de entretenimiento, contenido y valor pedagógico. Aquí, el equilibrio es casi perfecto, por la magia de Pixar, la ciencia y la parte pedagógica que trae consigo, puesto que es una exposición para todos los públicos. La gracia de Pixar es que consigue que empaticemos con un coche, un insecto o un árbol. Hay que pensar que antes se tenían 50 o 60 artistas para los dibujos animador, ahora en el cine de animación puede haber 1.000 personas”.
La exposición es interactiva y el visitante puede iluminar sus propias escenas o crear personajes cambiando sus articulaciones o facciones
Cuando Blancanieves y los siete enanitos de la factoría Disney se estrenó en 1937, había requerido el trabajo de 32 animadores, 25 artistas de decorados y 102 asistentes que pasaron tres años trabajando a tiempo completo en la película haciendo miles de dibujos. Aunque ha llovido un poco desde entonces, el tiempo que los animadores de Pixar pasan creando su obra en la actualidad no es inferior: el estudio suele trabajar simultáneamente hasta en seis películas a la vez puesto que tardan años en terminarlas, y cuentan con una sala especial (a la que denominan “La granja”) en la que 300.000 procesadores renderizan y procesan las películas durante 24 horas. Todo para que el resultado quede perfecto.
El cabello de Mérida, protagonista de 'Brave', tiene ciento once mil pelos que se mueven de una forma diferente en función de cada escena. (A.N)
Todo esto puede verse en la exposición a través de los ocho pasos del proceso creativo que conforman el proceso de trabajo y que dividen la sala. En el centro de la exposición hay un círculo donde se muestran dichos pasos: desde la concesión de la historia y el arte, el modelado, rigging —los riggers son los que generan la sensación de movimiento de los huesos, articulaciones y músculos de los personales—, superficies, escenarios y cámaras, animación, simulación, iluminación y, por último, renderizado. Este es probablemente el proceso más laborioso (también desde un punto de vista medioambiental, por la energía eléctrica que se gasta durante el mismo), en el que se necesitan hasta 600 personas y permite convertir los datos en imágenes 2D. En otras palabras: cuando la escena virtual está configurada (con sombras, luces y simulación), los datos se convierten en una imagen que podamos ver. Pixar genera renderizados de baja resolución para el trabajo en curso y de alta resolución para el acabado final.
Pixar siempre trabaja simultáneamente en seis películas a la vez. 300.000 procesadores renderizan y procesan las películas 24 horas
Por poner algunos ejemplos que se explican durante la visita: el zoom en el ojo del crítico de Ratatouille (una escena que dura apenas unos segundos) tardó horas en conseguirse puesto que hay millones de píxeles por renderizar. Un fotograma medio son 29 horas de renderizado. El cabello de Mérida, protagonista de Brave, tiene ciento once mil pelos que se mueven de una forma diferente en función de cada escena. Cinco minutos de Toy Story se hicieron en una semana. La boca de Bruce en Buscando a Nemo tiene 202 dientes, cada uno animable de una forma individual. Y la lista sigue. Hasta —como recalca Hidalgo— de nuevo en Ratatouille se contrataron cocineros para conseguir que se percibiera el olor de la comida, pues consideraban que si el olor podía trasladarse de algún modo a la pantalla, el espectador lo percibiría.
“Detrás de todo esto están las leyes de la física y de la gravedad”, indica Hidalgo. “Sin la informática no habría cine de animación”. Gracias a los comentarios de los propios artistas, uno puede hacerse a la idea del trabajo detrás del cine de animación, que recauda cada año millones en taquilla y se ha establecido como una de las categorías más rentables de la industria hasta el momento.
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